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文 / 杨培江 年轻时我曾受到米勒的影响。也许是天生对田园自然的敏感，或是与所受教育有关，以往总是习惯性地认为对生活的表现就是对农村进行描绘，生活就是农村，都市并不太被纳入表现的范围。我能敏感到画面的各种细节——逆光草地，村屋石墙，黄昏时河中鹅群泛起的片片粼光，恍惚间进入—种被催眠的状态。有时连画面的原有情节都忘了，整个人都融入到米勒画面特有的苍郁中，那浓浓的田园气息和宗教感深深地吸引着我。 一个人最早接触的画家对他以后的成长有着巨大的影响，当然这种选择也与这个人自身的兴趣有关，对某个画家...详细>>
杨培江在创作中是一个非常专一且纯粹的人，纵观他创作之初到现在的作品，里面出现的种种元素，都是他身边或者他所钟爱的片段，十几年来未曾有过太大的变动，他执着的描绘着乡村的自然与人群带给他的感悟和灵动，表面看起来似乎主题一致，但细究下去，每张画面的细节都充满着各种差异，这让每张作品都实际千姿百态，玩味十足。 杨培江 | 《果园逸事》 | 油画 | 185X170cm | 2012年杨培江的作品并没有太过明显的分期变化，正如他的生活，是安静平和的，但正如前面所讲，他的作品经得起深究和推敲，仔细...详细>>
我认为，我应该像杨培江忠实于对生活的感受那样忠实于对艺术的感受。因为在我看来，正是这一类具有魔幻色彩的艺术作品，确立了他在艺术史上用视觉艺术表达中国乡土社会的独立地位。我之所以这样说的原因是，在改革开放以来的乡土艺术中，人物画家罗中立的后期作品，段正渠的乡土表现主义，山水画家陈平，都在杨培江的前面，从不同的方面，用不同的语言揭示了处在现代社会进程中，或者说高速发展的现代都市中的中国乡土社会所具有的魔幻意味，而杨培江的艺术意义，正在于以广东汕头的惠村为对象，用准确而又富有个性的视觉艺术语言，在...详细>>
杨培江的艺术创作与一个叫惠村的地方密不可分，由于这一原因，要理解杨培江的艺术，首先就得明白他作为一个普通人和艺术家与惠村的关系。也许对于惠村来说，杨培江是一个外来者，一个受欢迎的客人，一个像朋友一样亲切的艺术家，而对于杨培江来说，他对自己与惠村的关系则有两种不尽相同的解释：一是“只可意会，不可言传”，二是“在这片山村中我找到一种归宿感……令人产生一种接近生活本质的充实感”。 图为杨培江在创作我认为杨培江对惠村的第一种解释来自他对惠村的直接体验，而第二种解释的真实性则在于，从根本...详细>>